Chantal
Extraits :
"La Guérison appartient donc à la catégorie de la fiction d'auteur, comme, entre autres exemples contemporains, Las Vidas escritas de J.Marias, Rimbaud le Fils de Michon, ou Le Roman de Monsieur Molière de Boulgakov. En effet, l'autobiographie fictive est indissociable de la fiction, d'abord parce qu'elle autorise une invention de l'auteur historique, ensuite parce que le genre même de l'autobiographie fictive découle de l'œuvre de Dante, enfin parce qu'elle semble réparer l'absence de l'auteur qui révèle et son intimité et le sens de son œuvre. (…) Ensuite, la représentation autobiographique de Dante découle ici évidemment de son œuvre plus que de toute autre source historique. La fiction de Dante écrite par R.Gac est donc dans un rapport hypertextuelle et intertextuel à l'œuvre de Dante : sur un plan générique, le choix même d'écrire une autobiographie fictive fait référence à La Divine Comédie mais aussi à la Vita Nuova. Sur un plan structurel, l'œuvre de Dante réincarné fonde l'organisation de La Guérison : les aventures de Dante réincarné suivent la composition tripartite de La Divine Comédie.
(…)
Le Dante qui nous est donné à voir est donc le fils autant que le père de son œuvre et, selon la formule de Puech (2000:7), sa vie devient "un des tomes de son œuvre complète" tant le récit de Gac pourrait être écrit par Dante. Le choix de l'autobiographie renforce évidemment cette impression : non seulement on retrouve l'œuvre de Dante, mais en outre, dans la fiction, on lit en effet une œuvre de Dante.
(…)
Le discours interprétatif par identification est possible, mais il est moins un métatexte qu'un hypertexte et moins une reconstruction qu'une invention. Cela n'est pas exactement ce qu'admet Dante réincarné, mais c'est assurément ce qu'a réussi Roberto Gac, interprète de Dante autant que romancier. Donner fictivement la parole à l'auteur sauve l'interprétation d'une folie stérile et fait de la compréhension un art."
La corruption du milieu politique et du milieu littéraire dénoncée par Balzac dans son pamphlet Monographie de la presse parisienne (1843) est toujours d'actualité. Aujourd'hui, les règles du milieu surnommé « germanopratin » (composé des éditeurs situés principalement dans le faubourg Saint-Germain, ainsi que de leur cour de journalistes, critiques, politiciens et romanciers édités par eux) expliquent en grande partie la décadence de la littérature narrative française. Mais une nouvelle littérature, indépendante des influences commerciales et du jeu des classes sociales est désormais possible grâce à la révolution cybernétique.
«Copiar a éste o a aquél es prueba de modestia;
¡ Qué falta de sociabilidad es pretender avanzar solo!
Un hombre de letras debe presentar a sus amigos y a sus lectores no solamente la gente que ha conocido en la vida, sino también a aquéllos que ha conocido en los libros. »
"(BRECHT. Notas sobre el trabajo literario)"
“Copier celui-ci ou celui-là est preuve de modestie. Quel manque de sociabilité que de prétendre d’avancer seul ! Un homme de lettres doit présenter à ses amis et à ses lecteurs non seulement les gens qu’il a connus dans la vie, mais aussi ceux qu’il a connus dans les livres.”(BRECHT. “Notes sur le travail littéraire”)
TROISIÈME CHAPITRE DE ŒDIPE ROUGE
Œdipe Rouge met en rapport la tragédie classique de la Grèce Antique et la tragédie de l’Amérique Latine moderne ensanglantée par les luttes contre les dictatures militaires du XXe siècle. L’œuvre met aussi l’accent sur le versant dionysiaque de la tragédie ancienne, où la musique et les chants jouaient un rôle très important pour assurer le succès des représentations populaires. Le texte d’Œdipe Rouge a été écrit en intertextualité avec les pièces de Sophocle, d’Euripide et d’Eschyle, tout en frôlant la frontière entre le théâtre et le cinéma.
En 2000, Ricardo Bofill donna son accord pour la représentation d'Oedipe Rouge dans les espaces architecturaux suivants :
Montpellier. Antigone : La place du Nombre d'Or
Marne la Vallée : L'espace d'Abraxas
Saint Quentin en Yvelines : Les Arcades du Lac
Les Templettes, Voisins-le-Bretoneux
Place de Catalogne, Paris Metz : l'Arsenal
Barcelone : Théâtre National de Catalogne
En 2000, l'association Amérique Latine 2000 a conçu le projet de présenter la pièce de théâtre Oedipe Rouge, dans les ensembles architecturaux de Ricardo Bofill.
"Associer étroitement une ville et sa population à un projet théâtral qui permette de mettre en relation un ensemble architectural moderne avec la parole d’un auteur vivant sur un sujet inspiré de l’histoire contemporaine, c’est ce que nous avons décidé de réaliser avec l’appui de Ricardo Bofill dans 7 lieux créés par lui à travers la France. Ces ensembles architecturaux d’une grande valeur artistique présentent, en plus, la caractéristique d’avoir été conçus dans une vision théâtrale de la cité: ils appellent le spectacle. La confluence manifeste entre la vie citoyenne et la qualité esthétique du classicisme grec nous incite à imaginer un spectacle à large participation locale dans la tradition du théâtre populaire."
*Nota Bene
